聚会如何攒成?主创揭秘《南方车站》的灼人秘密

凭仗这四点,获奖动画《朝花夕誓》感动了新海诚

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聚会如何攒成?主创揭秘《南方车站》的灼人秘密

胡歌、刁亦男与桂纶镁


1905电影网专稿 《南方车站的聚会》场刊评分出炉——2.7分,在本届戛纳主竞赛单元曾经出分的十部影片中位列第三。评语写道:“这是一部错综复杂的中国黑色电影。电影充满了让-皮埃尔·梅尔维尔的极简主义与存在主义风格,也印证了黑色电影在中国的不息生机。”


聚会如何攒成?主创揭秘《南方车站》的灼人秘密

 

目前,影片的烂番茄新颖度达到89%,9家媒体中有8家给予了好评。《好莱坞报道者》评价其为“在粗粝的当代中国背景下上演的一部苍凉又锋利的黑色电影。”《综艺》则说:“刁亦男完成了一部高水准的中国黑色电影,鲜明的个人风格引人入胜。”

 聚会如何攒成?主创揭秘《南方车站》的灼人秘密

对于《南方车站的聚会》的每一位主创而言,戛纳何尝不是漫长旅途中又一次短暂的聚会,而我们也在聚会的幕后和间隙与他们聊了聊“南方车站”背后那些“灼人”的秘密。

刁亦男看到了一些真实故事,关于城中村里的犯罪团伙,水边的陪泳女。他突然发现,好像本人内心里也有一个隐秘的异托邦,投射进了一些奥秘、不安的色彩。他把这些想法写成了一个故事,名字叫《野鹅湖》。


2019年,《野鹅湖》揭开了奥秘面纱,改名叫做《南方车站的聚会》。原始片名作为电影的英文名字保留了上去。“其实我们英文名字叫《野鹅塘》,不叫《野鹅湖》,由于老外就是没有塘的概念。”制片人沈暘说。在她心里,塘更野生,意味着野性的生命里,而湖太美了。

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这片塘的水在刁亦男心中荡漾了很久。《白日焰火》之前,他就有了一个故事的雏形。认识多年的和力辰光老总李力,是刁亦男的朋友,也是这部电影的总制片人。他把看到的旧事事件拿给李力说。李力觉得,刁亦男找到了他心中想拍的,把类型化电影和作者表达结合在一同的片子。


“我认为最难的一件事情实际上是超越本人。《南方车站》刁亦男是超越了本人,甚至我是觉得是要比他的《白日焰火》要深情很多。”回忆起本人初看剧本,李力这样说。“我们要想到三年,甚至五年后,什么样的观众,对于什么样的内容能产生共情,能够让他们愈加喜欢。”李力觉得,刁亦男的这个剧本,达成了本人的诉求。


奔赴这场聚会的,有刁亦男的老朋友廖凡、桂纶镁。胡歌和万茜则是第一次与这位拿下柏林金熊奖的导演合作。当刁亦男再次找到廖凡时,廖凡说本人胡思乱想,以为又演的这个警察,是本人在《白日焰火》里张自力年轻时的故事。


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《白日焰火》由刁亦男执导,桂纶镁与廖凡主演

但定下胡歌,其实做了一段时间的考虑。制片人沈暘把胡歌推荐给了刁亦男导演。由于电影的体量,要求它必须有市场。总制片人李力说,本人不知道胡歌愿不情愿演这样一个角色。他记得当时拿到了一组胡歌的照片,里面有一张,让他一看便觉得找到了《南方车站的聚会》中的周泽农。

 

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刁亦男也在迟疑。但是他立刻去看了《琅琊榜》,迅速地找到了胡歌的气质点。沈暘说,放在当下,胡歌很像阿部宽;放到过去,又与和黑泽明等大师合作过的演员仲代达矢特别像。

 

于是制片人安排了一次刁亦男与胡歌的见面。李力回忆胡歌见到刁亦男导演后,“没想到导演跟他交流完当前他非常喜欢这个角色,可以说水到渠成一拍即合,所以胡歌也加入进来。我也认为整个剧组对他的表现都是非常满意。”

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戛纳红毯上的胡歌

和透着东北刺骨寒风与将融未融的雪不同,《南方车站的聚会》的确发生在南方。写这个故事时,刁亦男希望能发生在广东:那里有大片的水面和城中村;但去到看景才觉得有点失望。于是他又去了银川,俗语把这座城市叫做塞上江南。但也没有找到理想中的内景地。

困难不只来自于勘景。制片人沈暘还担任了《地球最后的夜晚》的监制,她对于两部电影本来的规划是“地球”2016年9月关机,10月便可以开始“南方”的工作。

 

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结果由于“地球”拍摄的延期,直到2017年,《南方车站的聚会》才开始进入制造阶段。比原定计划几乎晚了一年开工的“南方”,在寻觅内景地这件事上,稍微堕入了迷茫。

在多次失望之后,武汉最终出如今了刁亦男和剧组的考虑范围内。2017年10月7日,刁亦男和剧组成员来到武汉,在这座千湖之省的百湖之城,野鹅塘找到了真实世界里的存在。

内景地的决定只是更多成绩的开始。看了两天景便决定在武汉拍摄的刁亦男发现,当群众演员们都在说武汉话的时候,他只能让这群来到南方奔赴约会的天南地北的演员们,也要学习这种方言。

 

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《南方车站的聚会》工作照

廖凡之前学过山西话,他和万茜都是湖南人,在学武汉话上,有一点言语亲缘的关系。桂纶镁的口音可能是剧组中差别最大的。廖凡说,当他来到武汉时,发现桂纶镁曾经在当地待了2个月。

 

在这2个月里,她在城中村的小屋里住了一周的时间。每天去和“站街女”聊天。和想象中的不同,桂纶镁发现,这些女孩远远要比本人设想的愈加有生命里。她把角色说成本人的赌注,不知道有没有赢的机会,但是情愿下注,由于可能改变本人的生命。

 

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另一位主演万茜也提前预备起了角色。她去学木工,从锯木头到上漆、抛光整个程序都学了一遍。手磨出了水泡,还要忍耐锯木头时产生的木屑和油漆的滋味。对于角色,她做了很多设计,脖子上有由于得病,刮痧留下的痕迹,耳朵上有针灸的印痕,外型也变得格外粗糙。

 

她扮演的角色,设定是一位羊角风病人。片中有一场她突然发病的戏,用牙膏做了口吐白沫的效果。然后还要有演员在她口中绑上绷带。一场戏上去,吃了不少牙膏,嘴也磨出了血泡。

 

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演员们都说,刁亦男导演不会做过多的要求和明确的表演范围,但每一场戏都特别的细致,特别的折磨。

 

回想起当时的形态,桂纶镁说,本人心里充满了不确定性。这个心境转机复杂的角色让她不知道怎样处理,所以不断带着不安和不确定。

 

男配角胡歌也是如此。之前无论演什么角色,他的习气是在开拍前调整到本人最好的形态,在剧组时能做到面对镜头时自信满满。演过大量国民电视剧的他,拿到本人人生中的第一个电影男配角时,突然发现,本人变得忐忑了。

 

其实他开拍前做了很多预备,刁亦男导演给了胡歌很多电影和书的推荐。50年代美国的黑色电影,经典的日本武士片,加缪写的《局外人》等等。但对于刚刚进组,镜头要求和电视剧完全不一样的胡歌来说,一切都是新的。

 

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“不知道演的好不好。一开始很恐慌,也很担心。”这是他从入组后就产生的心思形态。但是有一天,他突然想通了。

胡歌发现,这种形态不就是角色周泽农所需求的吗?“生活中的焦虑、没有太足够的决心、不安全感和人物产生了链接。我把这种不安定的情绪延续到了最后。所有不安定的最后,要有一个孤注一掷的点。这个角色面对桂纶镁演的刘爱爱,到最后会在她身上孤注一掷,把所有希望寄托在她身上。我孤注一掷的点是,我可以完全投入,完全把本人放进去。”

完全把本人放进去的胡歌,让刁亦男感觉到了周泽农的存在。选演员时,他也考虑过很多。这样一个悍匪的角色,在不少人心中应该有一些既定的人选。但是“我选择演员可能不是从理想主义角度出发,比如胡歌他一定要长得像个悍匪,或者先入为主概念中的悍匪。我是从气质出发,让他去演,演的就是悍匪。扮演的同时就进入他的存在了。”

 

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直到电影在戛纳首映,胡歌和桂纶镁才发现,原来彼此在拍这部电影时的心境是如此相反。而他们两人在电影中,也不断在南方黏腻湿冷的雨里,有一点若有似无的情愫,荡漾在野鹅塘上。

 

这场塘上的戏,是电影中温顺而又奥秘的一刻。但拍摄却不是那么的顺利。水面有太大的波浪不能拍,水面太平又需求人工造浪。胡歌和桂纶镁躺在船底都是沙子的木船上,刚刚进入情绪,结果造浪的小船没有控制好,一个大浪便打到了脸上。

 

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刁亦男没有给他们两人设计太多台词。他希望周泽农和刘爱爱可以有一种奇妙复杂的关系。他把这两个角色看成巨大压力下孤单的灵魂。这样灵魂的相遇,只需求举动来表达内心存在的情愫。“我觉得这样的滋味是诱人的。我不希望用言语来传递,我觉得那样不符合情景。” 

他把本人看到的、听说的、搜集的故事,无机地罗列在一同。虽然电影有一个很强的故事设计,但最后的呈现,却是几个人物在这样一个南方城市中的形态,像是50年代美国的黑色电影。这么拍,刁亦男觉得,是黑色电影很容易拍出好看又有作者表达的作品。中国的发展,也为创作提供了天然的土壤。

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总制片人李力也记得,为了这个故事,刁亦男足足写了3年的剧本。在湖北的拍摄,80多场内景,80%以上的夜景戏。拍摄时又恰好是旱季。为了电影,他让本人的完片担保人直接进入,做好了所有的预案。

 

没了强烈的故事,刁亦男把《南方车站的聚会》看做讲述个人体验的电影。“我想每一个人都有各自的困境,里面每一个人都有本人的困境,但是通过冒险、牺牲、抵抗,获得了自在。这是我们生活的动力。”

 

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从《夜车》入围戛纳电影节的一种关注单元,到《白日焰火》载誉归来,再到今年《南方车站的聚会》。刁亦男也完成了本人的冒险和抵抗。

“我们俩经常聊天,他也说,他觉得他毕竟还是在讲一个中国故事,他更关注的是跟中国观众的那种对话和交流,这点上面我是觉得他和我的想法非常的分歧。而且他也很朴素,所以说他也没觉得就说入围了戛纳,或者说获奖,或者不获奖,对我们这个有多么的重要。”作为朋友,李力这样评价他。

 

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刁亦男

电影在戛纳的电影宫卢米埃尔大厅首映前,刁亦男还在加班加点地做着影片的后期。电影的粗剪是130多分钟,然后改到了123分钟,最后出于排片、市场的考虑,观众们看到了113分钟的版本。

沈暘说,《白日焰火》之后,刁亦男也有了变化:“他找到了一种方法,怎样说就可以找到更多的观众,既保持本人的一个表达,又可以找到更多的观众,而且我觉得他的这种态度特别好,一种很开放的态度,他就想让他的电影被更多的关注,所接受,希望撒出去更多的种子。”

刁亦男撒的这些种子,其中的一颗被胡歌捡到。“真正的艺术的特别的纯,所以也让我特别的享用。特别感动。以前我觉得演员这个职业给我带来了很多,但但总觉得还差点什么。这一次我觉得导演都给到我了。”

 

这种“给到”,很有可能也包括着某种困境。胡歌跟着刁亦男走入了这个困境,然后通过冒险、抵抗,重新找到了自在。因此,当回看整个拍摄过程时,他才会觉得:“整个拍摄过程都是非常珍贵的经历。也让我坚定了这条路必须走下去。”

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